Convención confusión 1985. . Un poema. Dia de la mujer

CONVENCION CONFUSION 1985

Sabes bien que no quiero
que no
ser una muchachita
normal bien educada simplemente
 maría vestida por courreges cuarentañera
d´ives saint laurent divina gaucha
que yo miro a los ojos y me estrello
y puedo congelarme
si alguien me piensa o pone o quita en polvo
o me mide por el zorrito bleu
 del canada o por la zorra
que nunca asumiré ni ejerceré ni siquiera
ese saber estar saber mover un pie
asentir consentir sobrevivir
que no
que no quiero
que yo escupo a la mano que me ofrece
filigranas o perlas cultivadas
- made en japan -
si me anuda al portón de una perrera
que no
que no quiero 
ser la mamá repollo
cuarentañera labores propias de su H
deberes por haber evaluaciones
electrolux ajax calcetas !Leche!
...con colacao y avellanas (sanísima)
que no
que no consigo
vivir en piel prestada solamente
lo sabes
            qué azaroso
no aprender los intríngulis
sumergida en las páginas del hola
no saber decir si
si padre si jefe si señor
y tener en la testa reflexiones
y no geneflexiones y encaje de bolillos
sigamos
puedo reir dar giros a la máquina
y bendecir - qué suerte-
mi rol en la función
ni tan siquiera tú mi sakespeare
tienes toda la culpa
to be o not tu be
algo huele a podrido ¿ en dinamarca?

Charo Fuentes,  Revista  Río Arga Nºº35, 2º Trimestre 1985, Pamplona

De las mujeres

Coincide está entrada  con el día 8 de marzo, Día de la mujer. Me vais a permitir empezar con  una décima  de una mujer del siglo XVIII , Margarita Hickey, nacida en Barcelona en 1753 de padres irlandeses  está incluída  en Poetisas españolas, siglo XV al XX  (pg 229). Voces que, como señales, hablan. . Y es que  que las mujeres existieron, con su  voz disidente. Algo recuerda éste a aquella  que en el siglo XVII , la mejicana Juana de Asbaje,  Sor Juana Inés de la Cruz  dirigió a los hombres necios ¿Escribió mucho más?. Seis poemas,  no exentos de brío, son recogidos en esta publicación que nos  presenta Torremozas.

DE LAS MUJERES

De bienes destituidas,

Víctimas del pundonor,

Censuradas con amor,

Y sin él desatendidas,

Sin cariño pretendidas,
Por apetito buscadas,

Conseguidas, ultrajadas,

Sin aplausos la virtud

Sin lauros la juventud

Y en la vejez despreciadas.

DE LOS HOMBRES
Son minstruos incosecuentes,
Altaneros y abatidos;
Humildes, si aborrecidos; 
Si amados, irreverentes;
Con el favor, insolentes;
Desean, pero no aman;
En las tibiezas se inflaman,
Sirven para dominar;
Se rinden para triunfar
Y a la que los honra infaman

Nueva antología de Torremozas, publicada en Enero de 1996, que amplia el círculo de la primera publicada, Panorama antológico de poetisas españolas, siglo XV al XX  y que tiene como fin ampliar la nómina de la poesía de mujeres en cuatro volúmenes. Esta  que hoy traigo corresponde desde el inicio hasta 1900. Para la fecha, ya había sido publicado, como hemos visto en otras entradas del blog, alguno de los nombres que ésta incorpora. Pero al ampliar la extensión de I a IV  volúmenes, puede dar cabida a nuevas incorporaciones. Dado que ya han sido publicados por otras editoriales trabajos monográficos sobre la Literatura áurea y la renacentista, quizá la aportación de ésta sea la incorporación de cuatro voces del siglo XVIII y de dos de las más desconocidas del XIX, cuyos nombre ya habían aparecido, pero no sus textos.

Pero no adelantemos acontecimientos. Abre la publicación una presentación de un folio donde la autora, Luz María Jiménez Faro, explica que la poesía la escriben personas, no sexos,  pero que, dado el anonimato sufrido en razón de aquel, rayano al desprecio, considera justo hacer esas voces inmunes al olvido.  El prólogo de 11 páginas, debido a la Catedrática del Departamento de  Filoligía de la Universidad Complutense de Madrid, MªDolores de Asís, esboza una interpretación de la lírica en sus respectivas épocas y  algunas de las dificultades habidas;  y una de ellas, no la menor , la autocensura propia. Claro que no es la menor tampoco  el desprecio o la falta de atención de los escritores hacia las escritoras del sexo opuesto, así  Valera hacia la Pardo Bazán en contra de su entrada en la Academia.

La Antología  lleva incorporados un  estudiode presentación  de cada siglo  siglo y notas biográficas de las seleccionadas, debidas a la antóloga, Luz María Jimenez Faro; acoge :

Siglo XV Florecia Pinar

Siglo XVI Teresa de Jesús; Isabel de Castro y Andrade, condesa de Altamira; Luisa Sigea; Sor María de San José;  Sor Hipólita de Jesús Rocarberti; Sor Ana de San Bartolomé; Sor Jerónima de la Asunción; Costanza Osorio; Sor Luisa de la Ascensión; Luisa de Carvajal y Merndoza;  Isabel de Vega; Sor María de la Antigua.

Siglo XVII Cristobalina Fermández de Alarcón; Ana Caro Mallén; Catalina Clara Guzmán; Antonia de Mendoza, Leonor de la Cuerva y Silva; Sor María de Santa Isabel; Sor Marcela de San Felix.

XVIII María Gertrudis de Hore; Margarita Hickey; Rosa Gálvez;  Mª Nicolasa de Helguero.

Siglo XIX Gertrudis Gómez de Avellaneda, Carolina Coronado, Rosalía de Castro; Concepción E stevarena, Carolina Valencia.

En mi valoración diré que poco sabríamos de ellas,  a no ser por estos estudios recientes que venían apareciendo. Las excepciones eran  los numerosos sobre Santa Teresa, escritora  que, como es sabido,  no escribió su obra en  prosa por gusto propio sino por mandato superior;  y que fueron sus versos juegos, a veces ni firmados, hechos para distraer a sus monjas. Existían igualmente numerosas publicaciones y antologías de Rosalía de Castro por ser  un momento aquel de potenciación del regionalismo y la lengua, y  de la consolidación de la Literatura escrita por mujeres pioneras , tanto en España como en el extranjero. Le siguen en interés  Caronina Coronado y Gertrudis Gómez de Avellaneda. Falta Arenal, que también escribió algún verso. 

El acceso social de la mujer en temas relacionados con la pompa, como la Literatura y su gloria, es discutido y debatido por el otro sexo, pues hay quien no quiso compartir su trono. Siempre ha pasado igual, así los ilustrados Amigos del País  en contra de la incorporación de mujeres en sus debates frente a Josefa Amar y Borbón, o, en épocas recientes, la de Camilo José Cela  (dicen algunas  malas lenguas)  hacia María Moliner, a quien  dificultó la entrada en la Real Academia Española de la Lengua  alegando que no había dado cabida  en su Diccionario a las palabras malsonantes. Mucho ego. Quizá, para alcanzar la gloria de la posteridad y el lustre, nos haga falta a las mujeres un poquito más de tesón en el hacer, una mucha ambición  en los planteamiento y una decidida autopromoción personal apoyada en la propia estima.. Uséase, un poco más de ego, que no de egolatría sino de fe en  la propia valía para que la obra se dé a conocer y no  escasee.

Estas consideraciones surgen cuando una lee antologías y sigue un poco las trayectorias de las voces que encuentra.

Seres unidos  por amantes lazos 
si los viene la muerte a separar
y unos se van mientras los otros quedas
¿a verse volverán? (Concepción de Estevarena, Sevilla 1854))

Y, como del valor de la voz femenina hablamos, permitirme que hoy, día nuestro, me despida con otra  voz de mujer, con este soneto de estructura clásica con mucho de barroco y mucho de romanticismo:  Gertrudis Gómez de Avellaneda  ( pg 270)  la divina Tula, nacida en Camauey, Cuba, 1814 y muerta en Madrid 1873.  

LAS CONTRADICCIONES  ( A  la manera de Petrarca)

No encuentro paz, ni me permiten guerra;

De fuego devorado, sufro el frio;

Abrazo un mundo, y quédome vacío

Me lanzo al cielo y préndeme la tierra;

Ni libre soy, ni la prisión me encierra;

Veo sin luz, sin voz hablar ansío;

Temo sin esperar, sin placer río;

Nada me da valor, nada me aterra.

 Busco el peligro cuando auxilio imploro;

al sentirme morir me encuentro fuerte;

valiente pienso ser, y débil lloro.

Cúmplese así mi extraordinaria suerte;

Siempre a los pies de la beldad que adoro,

Y no quiere mi vida ni mi muerte. 

Buen día

100 VOCES DE EUROPA Y AMERICA

... Y Vamos Abriendo Camino.  En 1993 las publicaciones sobre Literatura y mujer continuaban su desembarco en el mundo cultural. Estudios, recuperaciones y antologías iban apareciendo sin pausa en una España donde las mujeres parecían requerir presencia y apoyo. A las figuras españolas de la preguerra, y los estudios académicos, se iban uniendo voces nuevas que empezaban a desarrollar su propia carrera literaria o que la continuaban. La Editorial Torremozas, que inició su andadura al cuidado de su directora, Luz María Jiménez Faro, había publicado desde 1982 hasta 1993 un centenar de voces de mujer en la colección, unas nacientes y otras consagradas; a la colección tendríamos que añadir otras colecciones de la propia editorial entre ellas de Prímula , Antologías, Ensayos y Documentos, El Nº 100 de la Editorial, publicado en Diciembre de 1993, quiso ser un número conmemorativo y hacer repaso de lo hecho : Y Vamos Haciendo Camino

En la introducción Jiménez F- habla de su apuesta lograda por crear una editorial destinada especialmente a la poesía escrita por mujeres, necesaria a su juicio ya que algunas publicaciones estaban descatalogadas o los catálogos dedicados a ellas eran insuficientes, reconociendo, además, las muchas dificultades con que las mujeres de la década de los 40 y 50 se habían encontrado. Quiso abrir un nuevo camino lírico a las voces que estaban apareciendo en esa nueva etapa de tiempos nuevo. La publicación de este número 100 incorporaba estudios de prestigiosos críticos y poetas, es el caso de Leopoldo de Luis, Florencio Martinez Ruiz , Pilar Palomo y Manuel Quiroga Clérigo 
 

Florencio Martinez Ruiz, periodista y reconocido crítico en ABC y la Gaceta Literaria, entre otras, hablaba en su estudio no muy extenso de “la importancia de la poesía para calibrar la calidad existencial y moral de una etapa como la que vive hoy el mundo de occidente”; y de la revolución cultural pendiente y silenciosa de la poesía escrita por mujeres, que, no es lo mismo que poesía femenina, matiza, intentando huir del encasillamiento y de la guerra de los sexos. Cen su estudio cita, entre las poetas publicadas de mérito a las españolas asentadas: Carmen Conde, Concha Zardoya, Concha de Albornoz, Pilar de Valderrama , Ernestina de Champourcin y Gloria Fuertes; tras ellas sigue citando a las ya aparecidas durante la dictadura y publicadas en Torremozas: Josefina Soria, Pino Ojeda, Elena Andrés, Ana Mª Navales y Carmen García Bellver; y , entre las de aparición más reciente, de distintas edades y generaciones : Elsa López, Juana  Marín; Encarna Pisonero, Isabel Abad, María Sanz; Mª del Mar Alférez, Ana Rosseti, Mªª Victoria Reyzabal; Julia Otxoa, Rosana Acquaroni, Carmen Arcas, y M Luisa Mora. Pero como Torremozas, dato importante, atiende y publica voces de Latino América, añade a las las citadas los nombres de la cubana Dulce Mº Loynaz; de las uruguayas Delmira Agustini, Elena Suarez, Verónica Suelves y Viviane Nathan; de las argentinas Luisa Futuransky y Elvira Levy; de las chilenas Mirian Díaz Diocaretz y Majorie Agosin; de las costarricenses Ana Istarú y Unice Odio; la paraguaya René Ferrer. Esta relación será luego ampliada por el estudio de Manuel Quiroga Clérico, como también otro apartado para las traducciones de poetas extranjeras que tratará Pilar Palomo.

Leopoldo de Luis, Premio Nacional de Poesía, implicado desde el inicio en la aventura, escribe sobre los premios Carmen Conde. De Luis añade a su conocida faceta de antólogo de poesía, su calidad de poeta y su ampliamente demostrada capacidad crítica. Leopoldo piensa que se escribe la poesía con todo, también con el cuerpo, así afirma : “Lamento- quizá no- ir contra corriente. Creo en la diferencia de los sexos, también en poesía. Involucrado en la editorial desde el principio, de Luis formó parte desde el 83 de los distintos jurados de Torremozas con la profesora Pilar Palomo y los escritores Concha Zardoya, Ana Mª Navales y Antonio Porpetta, a los que más adelante se añadirán en distintos certámenes las escritoras Julia Castillo, Amparo Amorós y la también catedrática Mª Dolores de Asis. Hace el balance de los libros y autoras premiadas

El divan de la puerta dorada de Luisa Futuransky , 1884

Dios y otros sueños de Isabel Abad, 1885

Aquí quema la niebla de María Sanz, 1986

Los dioese y el Anfora de Julie Sopetran, 1987

Os dije que existía de Carmen Albert1988

Un Signo de los tiempos, de Marta Pérez Novales, 1989

La Tierra indiferente de Mª Luisa Mora, 1990

Un instante infinito de Rosa Martinez Guarinos, 1991

Al Margen del Deseo de Carmen González Marín, 1992

Penunbra de cuaresma, Carmen Gómez Ojea

Pilar Palomo, Catedrática de Literatura Española de la Universidad Complutense, esboza en tres páginas la obra de las poetas traducidas de lenguas extranjeras incluidas y da el nombre de sus traductoras, así de Emily Dikinso: Obra escogida versión de Ernestina de Champourcin y Juan José Domenchin; de Emily Bronte: Poemas, versión de Rosa Castillo; de Edithe Södergran, el corazón desmedido versión de Carmen Díaz de Alda Heikkilä ; Florbella Espanca quimera y saudade versión de Mª Tecla Porterla Carreiro 
 

Manuel Quiroga Clérigo, poeta y crítico, versado en la poesía de allende los mares, añade el seguimiento de los nombres de las poetas de América latinas ya citadas y añade las incluidas en la Antlogía de Poetisas del Paragüay (Voces de hoy) al cuidado de Renée Ferre en colaboración con Miguel Angel Fernández, que publicó Torremozas y que incluye a Josefina Pla, Ida Talavera, Mª Luisa Artecona de Thomson , Ester de Izaguirre; Elsa Wiezell; Raquel Chaves; Gladys Carmagnola; Nolsa Casariego; MºEugenia Garay; Susi Delgado; Nila López; Lourdes Espínola; Amanda Pedrozo, Alicia Campos; Delfina Acosta Mª Elina Pereira y Mabel Pedrozo. 
 

El cuarto y final apartado incluye los poemas manuscritos y de escritoras célebres, tanto españolas como Hipano- americanas.. He aquí sus nombres : Enma de Cartosio de Argentina; Yolanda Bedregal de Bolivia ; Dora Castellanos de Colombia; Carmen Naranjo de Costa Rica; Dulce Mª Loynaz de Cuba; Delia Dominguez de Chile; Violeta Luna de El  Ecuador; Clarivel Alegría de El Salvador; Margarita Carrera de Guatemala; Clementina Suarez de Honduras; Guadalupe Amor de Méjico; Vidaluz Meneses de Nicaragua; Stella Sierra de Panamá; Josefina Pla de Paraguay; Blanca Varela de Perú; Violeta López Suria de Puerto Rico; Ylonka Nacidit-Perdomo de República Dominicana; Dora Isella Russell de Urugüay; Ida Gramcko de Venezuela ; y Carmen Conde, Ernestina de Champourcin y Concha Zardoya de España.

Diré en mi balance que entiendo que Jiménez Faro consiguió lo propuesto. Tenía voluntad de incluir en su catálogo de mujeres poetas- poetisas , donde se pudieran encontrar las voces más significativas, y las nuevas, de la poesía de mujer y los 100 títulos publicados así lo demostraban. Voces nuevas, recuperaciones y, antologías la hacen imbatible. Figuran en este volumen 100 los nombres de las mujeres editadas y la bibliografía actualizada hasta el momento. La editorial y sus colecciones, aunque divulgativas, habían ido añadiendo más aparato crítico e implicando a especialistas, aunque entiendo más se pretendía la divulgación que la erudición.. Además de fuente de conocimiento, ofrecía y ofrece hoy una oportunidad a aquellas que quieren y tienen calidad suficiente para arriesgarse a publicar. Muchas de las editadas debemos a ella y su colección el primer libro, el primer escalón. La que esto escribe publicó en Torremozas ( Nº29 )  Uvas Torrenciales. Vaya pues, junto con la reseña , mi agradecimiento. Añade a nuestros a los nombres los antólogos : Aurora de Albornoz, José Luis Cano, Miguel Fernández; Gloria Fuertes; Pablo García Baena; José García Nieto; José Hierro, Luis Jiménez Martos, Leopoldo de Luis, Carlos Murciano, M ª Pilar Palomo, Antonio Porpetta y Octavio Uña, entre otros. Que que la colección se sustente en suscripciones asegura la divulgación, la distribución y la venta. Tenía en este número incluido el nombre de 280 suscriptoras. El libro conmemorativo es una demostración de lo conseguido

La inclusión de mujeres de ambas orillas del océano, siempre me ha parecido tentador y sugestivo, nos falta acercamiento. Conocimiento. Estrechar lazos. Una, además, se podía entretener aventurándose a la grafología en los 22 poemas manuscricos , sobre todo si, como es mi caso, siente cierto fetichismo por los rasgos gráficos. O imaginar la mano tras el temblor lírico, su edad, sus circunstancias.  Quizá hubiera sido mejor no tener que imaginarlo, sino encontrar las biografías al lado de los textos. Una de ellas- Loynaz, era ya premio Cervantes. Eran una forma de iniciar caminos que aún en 1993 tendrían que seguir abriéndose

Máscaras. Tres poemas

LEDA

Tal vez te confundiste. Ella

hubiera preferido

tu cuerpo permeable y terrícola

antes que solazarse

en fatuas plumas diáfanas de pato

LA MAMBA NEGRA

La negra piel curbosa, acerada, mimética

confusa en la hojarasca de unos brazos

erguida la cabeza cizaguea,

negro cabello negro

huele a mullida trama y a densidad salvaje.

Su negra tripa negra cosquillea una tripa

de palidez de arena, puramente anillada.

Busca otro tronco el suyo friolero.

Amor, gota caliente, cerca sus labios negros

y se trepa la angustia

de bullir  despaciosa en un abrazo humano.

Piel cetrina y cerrada, redonda, indiferente

se ha dejado estrechar, gélida, y halla

el frío contagioso

y el dolor de un calor incontagiable.

No existen besos negros.

La esquiva manda esconde

morder su boca y derribar sus labios.

Potencia negra, cierra

los ojos, siente frío

en la espalda, frío en la boca fría

y se deja caer

en los acompasados aullidos de la carne.

ANTÍGONA

La consigna. Señas de identidad.

Detente. En vano intentas

esquivar, romper, saltar el cerco.

Será tu último acto de amor

Reconócete extraña y ríndete.

Nada será posible, nada es posible, nada será-a-a-a-a

Antígona

 montaraz e incómoda:

el coro lo reclama

acepta el peso de la regia ley :

Manos en los bolsillos para siempre.

Tragedia (a discreción)

- No vaciles y entiérralos

a refrescante burla. Sé incorrecta.

Charo Fuentes De Con Un Papagayo Verde, Madrid, Origenes 1990

Homenaje al Amor. Dos Poemas

HOMENAJE AL AMOR

“.. salí tras Ti clamado y eras ido”

- San Juan de la Cruz -

Queda la voz

y un dolor de belleza en la memoria

pero mi corazón se des-halló.

Mi inteligencia

turbada y ciega me negó respuestas.

Corta circuito soy fundida en ansias.

Ya ves  Amado

aquí mi cuerpo sin presencia posa.

Pero nunca mi mente

Desbandada de pájaros

dulces  cálidos  mis sentidos

nómadas giran alas

resorte exacto

que me haga remontar

el impulso que es alma

y es ascensión y pesa

el cuerpo desprendido

Furia, pasión inútil- útil

la cordura.

Pero toda ascensión

es desazón y hastío

si la noche del alma se prolonga

y las manos se aferran

tan solo aun tiempo ido

No fueras Tú el amado

ni yo amante

sino sólo el reflejo

necesidad y búsqueda

delirio y sinrazón.

No Tú ni yo   carencia

de todo el universo  sangre en sangre

partícula de hierba

rastro de caracol

cal, guijarro  sentido

y el llanto acaso semen

sustancia   núcleo   agua

óvulo del ser vivo.

!Ay Amado ! reflejo y hambre nuestra

del deseo transido.

Pero la noche existe

porque existe la luz y trae la muerte

pegada en el envés la vida

y es la mentira estela de verdad.

Así Tú y yo   amantes   deseamos

lo indeseable: el muro

que nos abre    la puerta

que nos cierra   la lucha

donde reconciliar nuestro destino.

Sali tras ti corriendo

pero tu rastro iba

desdibujando el rostro

y era tu voluntad la desmemoria !Hágase1

Yo amé el Amor, Amado

el rostro del Amor ya desvelado

Salí tras Ti clamando y eras ido.

SI POR VENTURA VIEREIS

“..decidle que adolezco, peno y muero”

San Juan de la Cruz

… pero tú vas dejando presentes por el pasillo angosto, uvas, libros, florales juegos de palabras, pronombre, tinta donde mojar mis respuestas, azules, caramelos, dijes de pelo y gloria, cestas de muda y alba, claves de sol y vuelos, acertijos, discursos, zureos de palomas, margaritas, incienso..

y voy por el pasillo tropezando porque todo está a oscuras,  puertas tapiadas y paredes neutras, cada vez más arriba los techos, golpe a golpe cae el agua pastosa y escurren las goteras, tropiezo en cada charco con las citas, las sedas, los papeles, las palabras de amigo, chascarrillos, todos los baldosines se levantan y crujen y no existe el color, que no hay ventanas a la vida plena..

pero tú vas dejando presentes por el pasillo angosto y yo gimo y tropiezo con todo el cesterío, los lamines, las hojas rotas de cuaderno y humo, las voraces palomas que se enredan, cagaditas, plumajes, fruteros, tintes, trapos y medallas, libros sin paginar, gotas, la vida..

...dime para qué quiero

palabras, libros, frutas, ni el alba ni canastos, para qué, para qué, si el pasillo es sin luz, si lluvia y frío, si hundido el suelo y sin apoyo, dime, si no sé donde estás, tras de qué puerta..

pero tú vas dejando presentes por el pasillo angosto.

Charo Fuentes . De Fueron Un Tiempo, Ed Traslapuente, Tudela 2016

Vida y Poesía de Gloria Fuertes

Este año 2017 se celebra el Centenario del nacimiento de la poeta Gloria Fuertes. Legataria de la Fundación Gloria Fuertes, la  Editorial Torremozas,  dirigida por Marta y Paloma Porpetta, ha editado en esta ocasión dos antologías : Glorierías y Pecábamos Como Ángeles. Me sumo a la celebración subiendo al blog los comentarios a la antología que de la autora, bajo el cuidado de José Luis Cano,  publicó Torremozas en 1991: Vida y Poesía de Gloria Fuertes. Bienvenidas sean esas antologías nuevas de la sin par poeta, hoy me embarco en reseñar la primera publicada en 1991 y me reservo en su momento escribir sobre las publicadas por su Centenario

La Editorial, bajo la dirección de la poeta y empresaria Luz María Jiménez Faro, venía publicando desde 1982 libros de poesía y de relatos de de mujer. Torremozas llevaba editados 80 poemarios, algunos de mujeres escritoras tan conocidas como las españolas Carmen Conde, (Nº8 y Nº 25) Pilar de Valderrama (Nº 15) o Aurora de Albornoz ( Nº 72) por citar a tres damas españolas de renombre, cuando en octubre de 1991 va a aparecer el Nº 81, dedicado a otra gran dama poeta- que no poetisa, según el gusto de la designada: Gloria Fuertes.

Fuertes había publicado para la fecha, 13 poemarios de poesía como tal en editoriales de prestigio como Seix Barral, El Bardo, Plaza Janés, Cátedra y Lírica Hispana y había merecido la atención de prologuistas rigurosos y versados. Su obra se había publicado en España y fuera de nuestras fronteras.

 Aunque su formación primera no fue mucha, creció, se documentó y llegó a ser bibliotecaria en Madrid. Gracias a una beca de Fullbright había ejercido de profesora de Poesía española (1961-63) en la Universidad de Buckenll en Pennsylvania, y en otass instituciones en EEUU. En España, en 1973, la Fundación March le había concedido una beca de Literatura Infantil.

Eso daba respaldo intelectual a su poesía que algunos consideraban postista, otros social y otros, los más, inclasificable, genuina y única de “Glorierías,”. Figuraba en antologías y revistas de ambas tendencias, como la Antología de Poesía Social recopilada por Leopoldo de Luis; otros críticos apuntaban la influencia del realismo mágico y las Greguerías de Gómez de la Serna. No debía encontrarse muy cómoda con las etiquetas y había replicado a Celaya:" La poesía no debe de ser un arma/ debe ser un abrazo /un invento/ para descubrir a los demás" ( …) y, con respecto a las influencias y grupos, dice Gloria “ aunque después, como es lógico, leí y leo poetas, a mi no hay quién me influya, así que como en 1934, sigo siendo huérfana e independiente."

A este faceta de poeta para adultos, se sumaba la más conocida y celebrada, obras de literatura infantil. 28 publicaciones, cuentos, poemas y obras de teatro, la mayor parte editadas por editorial Escuela Española. Acercó el género literario de la poesía a los más pequeños.

Todo estas consideraciones que hoy recojo están reflejadas en el trabajo de recopilación del responsable de esta edición, José Luis Cano que, además de poeta experto en muchas áreas poéticas entre otras de la generación del 27 y del 36 y lazo de relación epistolar con los poetas del exilio, fue crítico literario, co-fundador y responsable de la edición de la revista referente de todos los amantes de la poesía en el siglo XX: Insula; y estuvo a cargo de la dirección de le “Editorial Adonais”.

Cano estructura aquí su trabajo en tres apartados : LA VIDA DE GLORIA : Biografía y estudio de 21 páginas. POESIA: 19 poemas bajo el título de “Autobiografía poética” (de obras incompletas); 15 poemas agrupados bajo el título “Poética en verso”(de obras incompletas) ; y 3 textos de “Poética en prosa”. El tercer apartado recoge : ALGUNAS CRÏTICAS CONTEMPORÁNEAS DE GLORIA FUERTES: juicios críticos de Carmen Conde; José Manuel Caballero Bonal; Max Aub; Emilio Miró; Pablo González de Langarica; Joaquín Gonzalez Muela; y unos versos en exasílabos de J L Cano dedicados. Incorpora una CRONOLOGÍA y una BIBLIOGRAFÍA.

Es esta antología, en su sencillez, una muestra del talento de antólogo, además por supuesto del de Gloria, porque elige los poemas donde la poeta se define a si misma, o a su forma de entender la escritura y la poesía, de tal manera que el resultado es esclarecedor de la personalidad, la biografía y el método poético de la autora. Gloria Fuertes, escrita por Gloria Fuertes, definida por sus propios poemas. Debo de no caer en la tentación de incluir sus citas poéticas en este entrada, pues son absolutamente tan geniales como para pedir encarecidamente que todo aquel que tenga interés en saber cómo era Gloria, los lea: "Yo quisiera haber sido del circo/ y soy solo esto. / de pequeña/ fui a un reformatorio y a un colegio gratis/ De joven fui al dolor/ y en el verano a un Preventorio./Ahora voy a todas partes "(… ) Dice que los ingredientes de su poesía :" Escribo/ más que cantar cuento cosas/ Destino: La humanidad/ Ingredientes Mucha rabia/ mucha pena/ y un poco de sal". Hay en la poesía amor cordial; Pongo el corazón en el bolígrafo; muestra la facilidad de la interiorización: “la poesía está ante mi/ ya hecha esperándome /Esperando que coja la pluma y la dibuje.

Dice José Luis Cano en la introducción ; “Lo primero que sorprende al lector que por primera vez se topa con los poemas de Gloria Fuertes es su tono acentuadamente coloquial, su lenguaje directo, conversacional, más hablado que literario, incluso prosáico a veces, que huye de toda floritura y elegancia en el estilo, de todo además solemne y pretencioso”.
El tercer apartado está dedicado a los juicios críticos. Dirá Carmen Conde; “Gloria Fuertes, que es menos ingenua de lo que aparenta, es dueña de una gran imaginación, y por el áspero camino de la sencillez más desnuda llegará a su perfecta expresión poética”. Max Aub; escribe “sin lirismos, pero con sangre”; sin odio, pero con rabia; sin saber, pero conociendo el suelo que pisa”. Emilio Miró afronta explicar la técnica y habla juegos formales de de la paranomasia, la anáfora , el vulgarismo y los tacos. Francisco Ynduráin apunta la religiosidad y el poema a San Juan de la Cruz (querido Juanito) y la capacidad de dotar de carga poética a un término vulgar y hasta ridículo: En la rifa/ Todo lo perdí/ - pero me tocó un cueceleches. Pêro quizá de todos los críticos la más atinada sea la de José Manuel Caballero Bonal, que me vais a permitir que reproduzca en parte y que comparto en su totalidad:

“Aún contando con su aparente simplicidad de medios expresivos, e incluso con su innegable insistencia en ciertos avances efectistas, la poesía de Gloria Fuertes entraña casi una avasalladora fuerza emocional (...) Por lo común, se tiene la impresión de que Gloria Fuertes ha utilizado el viejo artilugio de crear un estilo propio renunciando a todo convencionalismo estético(...) La desnuda subjetividad abre así las puertas al servicio de la “verdad objetiva” centrada en ese íntimo y terrible aluvión de experiencias que a todos nos roza y lastima por las páginas de este libro.
Poco más tendrá yo que añadir. Quizá asumir que hizo lo que quiso, saltándose la preceptiva;  una poeta especial y grande, con asonancias, rimas dispares, prosaísmos, chascarrillos, ocurrencias, poesía de la antipoesía con forma antiforma; recordar que quizá consigue la sorpresa del lector porque juega con tres planos onmnipresentes en su obra, dolor, humor, amor (o sea la propia realidad, el distanciamiento irónico y la entrega a los lectores a través de la poesía). Su capacidad comunicativa es directa. Y que se hizo vieja payasa agridulce, muletillera en un juego de luces y penas, de espíritu joven;  ecologísta precursora, posguerrista, antibelicista. Y poeta de guardia, cangura de niños, cuentista entrañable, teatrera amorosa:

POÉTICA

Echar sentimiento a toda creación
que el corazón
tome parte
del arte.

Novelas Breves de Escritoras Españolas

La década de los 80 a los 90, estaba siendo fructífera en la recuperación de obra de escritoras españolas. En Junio de 1990 apareció el Nº12 Novelas Breves de Escritoras Españolas 1900-1936 al cuidado de Ángela Ena Bordonada, Profesora Titular de Lengua y Literatura Española de la Facultad de Filología de la Universidad Complutense de Madrid. Nuevamente fue apuesta de Castalia Biblioteca de la Mujer y su consejo editorial: Elena Catena, Marina Mayoral, Amparo Soler, Matilde Vazquez y Cristina Enríquez de Salamanca

El resultado fue un muy interesante volumen de cerca de 500 páginas, con un estudio preliminar, oportuno y versado de 52 , antología, notas a pie de página, bibliografía selecta de cada una de las escritoras y estudio biográfico. Recogía nueves novelas breves de nueve prosistas, en la mayor parte conocidas de “oídas” por el gran público pero sin lectura posible, dice Ena Bordonada, por estar sus obras descatalogadas. Fueron las incluidas reconocidas mujeres, tanto por su obra como por su vida profesional o pública. Mujeres con “habitación propia”. La antología incluía: 

 

Blanca de los Ríos : Las Hijas de don Juan

Caterina Albert (Víctor Catalá): Idilio Trágico

Sofía Casanova: Princesa del Amor Hermoso

Carmen de Burgos (Colombina) : Los negociantes de la Puerta del sol

Margarita Nelken: La Aventura de Roma

Eva Carmen Nelken (Magda Donato): la Carabina

Pilar Millán Astray: Dos estrellas

Mª Teresa León : El Tizón en los trigos

Federica Montseny: Heroínas

Es oportuno, para mejor entender y juzgar las obras pretéritas de literatura, como es el caso, leer con interés el prólogo. Éste que comento hoy nos adentra en el contexto en el que las escritoras se movieron, su personalidad y sus rasgos literarios. 

 

Los textos habían sido publicados en las colecciones de novelas breves, ya que el relato breve constituía una de las característica de la época tratada. En el caso de Mª Teresa León, el texto formaba parte de una colección de cuentos. La época estuvo marcada por de creación de nuevas editoriales con planteamientos modernos y por la proliferación de revistas literarias. Tenían los escritores la posibilidad de vivir de la escritura y de las colaboraciones en prensa.

Las biografías nos muestran unas mujeres brillantes y activas. Blanca de los Ríos, monárquica, fue miembro de la Asamblea Nacional del General Miguel Primo de Rivera y Cruz Alfonso XII; autora de trabajos de investigación sobre el siglo de Oro, con obra crítica sobre Tirso o Cervantes; escribió poesía, teatro, ensayo, novela y crítica. De signo contrario fue la diputada de la República por el Partido Socialista Margarita Nelken: de familia judeo alemana, crítica de arte, ensayista y colaboradora de prensa de prestigio; educada en arte, formó parte del Patronato del Museo de Arte Moderno. Su hermana, Eva Carmen Necken ( Magda Donato) practicaba el periodismo en periódicos como El Imparcial y La Estampa y colaboraba con Bartolozzi i en temas de animación teatral vanguardista; tradujo obras literarias del inglés, francés y alemán. Carmen de Burgos (Colombina) fracasado su matrimonio, llegó a Madrid desde Almería con su pequeña hija, estudió allí la carrera de magisterio y se ganó la vida escribiendo colaboraciones en prensa, traducciones; funda y dirige la revista Crítica llegó a ser la primera corresponsal de guerra en Marruecos y presidenta de Liga Internacional de Mujeres Ibéricas e Hispanoamericanas y creadora de la Alianza Hispano-Israelí. Sofía Casanova, corresponsal en ABC, Cruz Alfonso XII , a ella se deben las crónicas de la Revolución Rusa. Pidieron para ella el premio Nobel. Pilar Millán Astray, escribió en prensa, conoció un gran éxito como dramaturga y novelista; su obra La tonta del bote fue llevada al cine. María Teresa León, dirigió de la revista Octubre, dirigió “ Teatro de Arte y Propaganda”, participó en congresos nacionales e internacionales; tuvo responsabilidades culturales-políticas con su pareja Rafael Alberti. Federica Montseny ocupó el cargo de Ministra de Sanidad de la República, colaboraba en revistas anarquistas, ensayista y novelista. Caterina Albert (Víctor Catalá) ingresó en la academia de las Buenas Letras de Barcelona, escritora en catalán y en castellano y ocupa un lugar indiscutible en la cima de la narrativa en catalán.

Estas pinceladas, tal vez excesivas aquí y que pueden encontrarse en las notas biográficas del texto, me sirven para incidir en la diferencia cualitativa de esas mujeres, nacidas las más a final del siglo XIX o a principios del XX, con respecto a las mujeres del primera mitad de siglo XIX. Podríamos hablar de mujeres “liberadas”; dueñas de un medio de vida; con formación; con responsabilidades sociales e implicadas en la política como tal, o la política cultural de su época; de izquierdas y de derechas; monárquicas o republicanas. Solteras, casadas, descasadas, emparejadas, viudas. Fueron profesionales. Algunas se afirmaban firmando con sus nombres y otras no, de hecho hay tres que utilizan seudónimos. 

 

Era el inicio de la consolidación de la escritura profesional femenina que respondía a tendencias varias muy de su actualidad, desde el regeneracionismo del 98 al esperpento, desde la crítica social al lirismo. La Profesora Ángela Ena Bordonada no era partidaria de su estudio integradas en generaciones, sin embargo bien podríamos hacerlo ya que no fueron mujeres aisladas y, aunque para casi todas la preocupación de mejorar la condición femenina fuera prioritaria, no exclusivamente hablaban de temas femeninos. Reconocemos en sus textos y temas las ideas y estilos literarios del momento. Publicaron estos textos antes del 1936. 

 

Después de la guerra el panorama había cambiado. Fallecida alguna, exiliadas otras, sin tanta presencia publica las restantes, las novelas cortas, las editoriales, las revistas de la postguerra ya no fueron las mismas. Tampoco las mujeres ni su condición.